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　　①快速转换，一键操作

　　 在香港地区，2013年票房最高的电影是《钢铁侠3》，收近1371万美元票房，成为香港影史上最卖座的电影之一（最高是《阿凡达》，1780万美元）。年度票房第二名是《怪兽大学》，票房998万美元。

　　②加密转换，安全保障

　　 《假面骑士×假面骑士 铠武&wizard》海报《迷雾中的蝴蝶》海报《武士的食谱》海报日本周末票房排行榜：2013年12月7日-12月8日顺位上周片名日本发行公司公开日公开周银幕数11剧场版鲁邦三世vs名侦探柯南东宝12.723292-地心引力华纳12.1315493-假面骑士x假面骑士 铠武&wizard东映12.1412844-迷雾中的蝴蝶东宝12.14128452电影版spec：结 后篇东宝11.29329063辉夜姬物语东宝11.234456719武士的食谱松竹12.7226185寻访千利休东映12.7230194清须会议东宝11.96430107赤焰战场2迪士尼11.303409　　(排行来源：興行通信社)　　新浪娱乐讯 公映两周的《剧场版鲁邦三世vs名侦探柯南》(下简称《鲁邦柯南》)在上周末以4.7亿日元的成绩，成功抵御住《地心引力》首映的攻击，实现两周蝉联冠军。《鲁邦柯南》在公映第二个周末两日动员观众40万8717人次，票房收入4亿7317万2850日元，较首映周下跌27.2%。公映九天累计动员观众120万8935人次，累计票房收入14亿4222万6100日元。。

　　③批量转换，高效处理

　　开云全站是诈骗吗 警匪片仍是杀向贺岁档的一大利器 电影网专稿从《扫毒》到《风暴》，再到《警察故事2013》，有没有发现今年的贺岁档警匪片阵容尤其强大？虽说喜剧不多导致了贺岁档票房的整体缩水，但喜剧片《私人订制》的口碑却表现着实一般，反而是《扫毒》等优质港产警匪片获得了广泛的好评。本文要讨论的，并不是贺岁档该上哪种类型片的问题，而是为什么那些主题相对沉重的警匪片，还能在保持一定的票房成绩的同时，获得业内和观众的赞赏。肉搏厮杀、狂轰滥炸 视觉效果究竟有多重要？ 经历了《宝贝计划》的谐趣和煽情、《新少林寺》的佛理和禅思，陈木胜终于拾起了他最擅长的枪火功夫，在《扫毒》中，拥有雇佣军的绝世毒枭，将枪林弹雨发挥到了极致。《风暴》也不甘示弱，不但大胆地采用3d技术，还将香港中环夷为平地，枪战场面也是堪称“城市战争”，连拍过无数警匪片的吕良伟都说，他在《风暴》中的开枪数量是最多的。 动作戏自然也是警匪片的一大法宝。今年贺岁档，我们就看到了两位上了年纪的巨星争相搏命：《风暴》里的刘德华又是撞车又是跳楼，老天王简直杀红了眼；成龙大哥就自不必说了，《警察故事2013》的动作戏依然有成家班这个金字招牌，动作指导依然是获奖无数的何钧。 是不是只要把场面搞大，让演员们多开几枪，再打得血肉模糊，警匪片就一定会受宠呢？《扫毒》的枪战做的确实非常好，视觉冲击力一流；但《风暴》就有些经不住推敲了，许多画面都是为了3d而3d，甚至还出现了人物比例失调的败笔，那场中环塌陷的重头戏，也受到了技术上的严重限制，效果并不好；《警察故事2013》的3d特效也是众多网友争相吐槽的地方，再加上成龙大哥拍了几十年戏，观众对他实在是太熟悉了，何况再强的英雄都有老的一天，要指望他光靠“打”来再创巅峰，终究还是有些强人所难了。 于是问题就来了，警匪片发展了这么多年，就只剩叮叮咣咣和打打杀杀了吗？答案显然是否定的，一部警匪片要想真正立得住脚，总要有点更能打动人的东西。《扫毒》的票房、口碑尚可拍警察，值得挖掘的事儿还多着呢！ 看完贺岁档的这几部警匪片，你会发现一个规律：它们都不约而同地着重刻画了警察的职业困境和情感体验，并以此引发出善恶选择和人性探讨。 《扫毒》中，有卧底古天乐对于洗白、升职、抽空陪老婆等寻常人的焦虑，也有刘青云对于查案的执念、对成功剿匪的盲目追求，还有张家辉从默默无闻到卧薪尝胆的大爆发，这些都是一个警察首先作为一个现代人所面临的心理困境。 《风暴》就更加直截了当了，直接在刘德华的口中说出了他们的生存状态：全年无休，超负荷的工作，整天面对凶杀犯罪，满满的都是负能量。在这种极端的工作环境中，不存在360度无死角的纯英雄，他会暴躁，会愤怒，会被求胜欲驱使，作出一些不正确的决定。这样的警察才更真实，这样的警察故事才更深刻。 《警察故事2013》相对来说要更生活化，成龙饰演的这个警察，不但戴着一顶保护市民安全的大帽子，还遭遇亲情危机，与叛逆女儿之间的关系也成了敌方利用的弱点。而成龙在片中的表演，也最大限度地贴近了人物的内心，奉献了大量的精彩哭戏，看着这位昔日的动作巨星老泪纵横，任凭你是铁石心肠也会为之动容。 当然，对于警察的职业困境的剖析，并不是今年才有的，但这些内心复杂又纠结的警察形象，也确实成为了影片最为闪光的地方。成龙的《警察故事》系列重塑了香港警察的形象探讨寻常人的焦虑 才是警匪片真正的闪光点 上世纪70年代，香港警察机构收受贿赂、贪污腐败的现象十分严重，导致警察在市民心中的地位严重滑坡，是成龙的《警察故事》系列电影重塑了香港警察的形象，银幕上嬉皮笑脸又有勇有谋的成龙，潜移默化地让观众重拾了安全感，这也是正处黄金年代的香港电影，作为文化载体对社会贡献的力量。此时的香港警匪片中，警察形象往往都比较“万能”，英雄主义色彩很重。 97回归之后，整个香港都面临着一种身份认同的缺失，不光是警察，各行各业皆是如此。于是，以警察的自我认同作为切入点，映射所有普通人的生存焦虑，就成了许多电影人的创作主题，警匪片的叙事也由非理性的冲动转变为智力游戏，血腥暴力的影像风格也逐渐淡化，取而代之的是情绪化、甚至是诗意化。《无间道》系列算是一个制高点。越来越多的电影中，警察不再是超级英雄，警察也有他们的烦恼，也有他们的人性弱点，也会犯错，也会茫然无助，也会迷失在身份认同的寻找中。 这显然是所有现代人的通病，或许你怀揣着某种英雄主义式的梦想，渐渐的你会发现生活中其实处处是敌众我寡，处处需要斗智斗勇，还有诸多柴米油盐的琐碎烦恼，让你对自己的坚持产生怀疑、举棋不定。警匪片用特定的职业人群将这种现状戏剧化，看着电影里那些出生入死的警察们，经历了困惑和逃避，最终情义相挺、不忘初衷，必然会感同身受，继而生发出一种警匪片独有的情怀。 因此，拍好警匪片最重要的并不是枪战场面和视觉效果，而是挖掘人物内心世界，使得影片更具情怀，更值得深思。这，才是警匪片真正的魅力所在。，请认准开云全站是诈骗吗!